词牌少年游,始见于晏同叔《珠玉词》。此调最为参差,今分七体,其源俱出于晏词。一般以晏殊为正体,五十字,前片三平韵,后片两平韵。苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格,五十一字,前后片各两平韵。今天为您选取八首,一同感受参差体制下这一独特的词格。

?《少年游·重阳过后》

晏殊

重阳过后,西风渐紧,庭树叶纷纷。

朱阑向晓,芙蓉妖艳,特地斗芳新。

霜前月下,斜红淡蕊,明媚欲回春。

莫将琼萼等闲分。留赠意中人。

?古典君:这首咏物词,咏木芙蓉的同时,自有词人的感情。秋风萧瑟,落叶纷纷,而芙蓉花却独自开得分外艳丽。这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁。词人要把这凌霜耐冷、独傲秋庭的花儿送给意中人,而这也寄托着作者对坚贞高洁之品德的肯定与赞赏。

?《少年游·江南节物》

杨亿

江南节物,水昏云淡,飞雪满前村。

千寻翠岭,一枝芳艳,迢递寄归人。

寿阳妆罢,冰姿玉态,的的写天真。

等闲风雨又纷纷,更忍向、笛中闻。

?古典君:这是一首咏梅词。以写景始,只从侧面烘托出梅傲雪精神;以抒情终,情语作结,辞尽意远,真味无穷。作者描写不畏风刀霜剑的梅花这,别有怀抱的人生感慨。词中借景言情,即景发感,营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。而诗中多出的用典和化用,也展现了作者高超的学问水平。

?《少年游·参差烟树灞陵桥》

柳永

参差烟树灞陵桥。风物尽前朝。

衰杨古柳,几经攀折,憔悴楚宫腰。

夕阳闲淡秋光老,离思满蘅皋。

一曲阳关,断肠声尽,独自凭兰桡。

?古典君:这首词写诗人离别长安时置身舟中的感受。灞桥是传统的离别之地,作者在此运用回环断续的艺术手法,借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象,不加丝毫议论,只通过凭吊前朝风物,抒发了无限的感慨。用富有寓意和韵味的景物表达了悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅,使人触景生情,见微知著。

?《少年游·离多最是》

晏几道

离多最是,东西流水,终解两相逢。

浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。

可怜人意,薄于云水,佳会更难重。

细想从来,断肠多处,不与今番同。

?古典君:这首词以自然和人事相对比,用无情之物比有情之人,表达情人离别之苦和相思之怨,翻无情为有情,加倍突出人情之难堪。离别和碰上薄情人,本是是两种不同性质的痛苦,但化为一处的时候,凄凉倍增。这样明快直截的内心独自中,自觉有充实深厚的内蕴。

?《少年游·栏干十二独凭春》

欧阳修

栏干十二独凭春,晴碧远连云。

千里万里,二月三月,行色苦愁人。

谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。

那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

?古典君:这首词是歌咏春草的三阕绝调之一。词中借咏春草而赋别,抒写离别相思之情。全词以写意为主,全凭涵泳的意境取胜。词中写景如画,亦有点染之法,先点出中心物象,然后就其上下左右着意渲染,使词境辽远阔大,语言质朴清新,因而能境界广远,真切动人。

 

?《少年游·润州作代人寄远》

苏轼

去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花。

今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。

对酒卷帘邀明月,风露透窗纱。

恰似姮娥怜双燕,分明照、画梁斜。

?古典君:这首词寄托的是苏轼对妻子王润之的思念之情,思妇的所思所念,是征人所设想的,恋家思归之情昭然若揭,假托妻子思己,其实是写自己的不归之感,含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。洁白迷蒙的景象,象征着纯真而纷乱的情思;虚实相衬,产生了强烈的艺术感染力,深深地打动了读者的心魂。

?《少年游·并刀如水》

周邦彦

并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

低声问向谁行宿,城上已三更。

马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

?古典君:这首词,通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画,曲折深微的写出对象的细微心理状态,追述作者自己在秦楼楚馆中的经历,大有呼之欲出之概。词中所写的男女之情,意态缠绵,恰到好处,不沾半点恶俗气昧,又能语工意新。无限情景,都自先手破橙人口中说出,更不别作一语,可谓意思幽微,篇章奇妙。单从技巧看,周邦彦实在是此中高手。

?《少年游·枫林红透晚烟青》

蒋捷

枫林红透晚烟青,客思满鸥汀。

二十年来,无家种竹,犹借竹为名。

春风未了秋风到,老去万缘轻。

只把平生,闲吟闲咏,谱作棹歌声。

?古典君:蒋捷的这首词是其对己身世和生平的自叙性文字。朝代的更换,原本望族子弟流落江湖。词中淡漠、麻木的感情,是包含了失去少年欢乐和豪情壮志的悲哀。他是用冷漠、麻木来表示对黑暗现实的蔑视,用一种闲适、淡漠的表面,以潇洒而轻逸的笔调写出了内心的隐痛。

(转自古典书城)

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