中华女子诗歌年第4期（总40期）

编辑艺术档案浙江施丽琴

主持人语

施丽琴说：“对于疼痛、悲伤等遭遇，隐喻是最恰当的方式。”的确如是。施丽琴作品给我最深刻的印象是：潜意识的意象化，以及繁复的意象带来的梦幻和诗意思考。

在我们的生命中，梦幻传递的其实更是一种真实意义上的断裂，这种断裂打开了封闭的存在，袒呈出一种本真本源的面目。诗人施丽琴把这种梦幻的传递用文字转换成了诗。

其作品的另一个特质是语速和思维的速度感，在施丽琴的诗歌里，诗意的思维之箭簇伴随着弓的张力，令阅读者在她的作品里深深感触着那个被击中的意象的全部震颤和痛感。

　　 　　 　　 　　——林荣（东方明月）

施丽琴的诗

施丽琴，笔名木芙蓉（圣歆），年生于浙江乐清。中国诗歌学会会员。温州市作家协会会员。作品散见《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》等各类诗刊和文学刊物，作品入选《年中国诗歌排行榜》《中国实力诗人作品选读》《中国网络诗歌年鉴》《最美的风景》《山东画报》全国征文等多种选本。著有随笔诗文札记《为你抒情》《人生走笔》两本，诗歌合集《给你三朵》和《一江风月》（新诗五人行）两本。

诗观：诗歌是流淌在生活中的灵魂。于我而言，写诗是为了更美好的生活，所到之处皆有我微笑的理由，对于疼痛、悲伤等遭遇，隐喻是最恰当的方式。真心流露，快乐抒写，或叙述呈现，个体的经验加上散文这个秘书，打造我诗歌路上风格自成的中性特质。个人以为诗歌没有流派，但必须诗意表达，富含意韵、美感，抵达思想深处，即触摸灵魂。至于口语诗非一般人可以写。魔幻、后现代、古风摇滚等等都只是补充。返璞归真，自然呼吸才是诗歌真谛。

生活是什么？无非在闲置的时光里捧起最诗意的文字，亲它吻它，消解一切纷扰。而诗意又是什么？无非是通灵的一张票根，用以抵达内心深处最美的彼岸。

代表作三首

*雪之梦

这是美的。我已听见雪的声音

白茫茫旷野上，蓝色炊烟隔岸观火

沉默的村庄，安逸的人们

他们打出桔色的光和我对话

冻苹果，小铃铛，大黄狗

幸福就像星星点灯

至此，我将爬上梯子拥抱月亮

抖落尘世泥土。不可能有人认出我

仿佛我不在世上多年

仿佛我生来就是为了享受天地之间

未尽事宜。我打开雪一样的翅膀

只用“纷纷”两个字就擦亮了整个世界

创作于年12月。

*文化的迁徙

总不能把长城的砖拆下来

还给战火烽烟。思想的旗帜在蜿蜒地曲折

走过八达岭的人嫌弃被堵的城门

历史本身就是一段

又一段。割据分散的形式美

更多的人已经故去

刚出发的人还在等待文化的传承者点燃古老的火焰

远方，呐喊声涉水而来

大风盘旋。狼性的追随者鱼贯而入

站在斜坡上，倒在炮台上

智勇无敌被演绎成导演口令中一部

又一部。死去，复活，再死去，又复活

英雄是不死的灵魂

就像这座长城，不能以砖的形式迁徙

更不能以住在砖里面的无数亡灵来转移一次视线

搬得动的唯一存在是历史画轴

打开世界人民的眼球

创作于年，

*故乡的芦花

向北驶去。发黄的植物速写深秋，远望，山色金光

而堤下，溪滩里冒出十里芦花

这披头散发的东西雪一样

刮过我的灵魂

落草为寇。我靠着木芙蓉树，多变的花颜

脆弱、娇羞。最美不过

明媚与凉风对决，似乎，此刻，

人间悲欣的结句已到眼前

我抓不住惊喜

而芦花更不知故乡的水深水浅

醒我，醉我，打碎我。

碾过石子身上的沉默、疼痛，然后跌倒

我不如疯长的芦花，死皮赖脸

霸占故乡所剩的碧水长天

创作于年10月，

原创诗歌20首

虚掩之门

留一条蛇进入的缝隙

我们总是不会设防过多。赤条条来

匍匐在贫瘠的土地，只有风从森林里拉响

再从麦芒上波动。天空的落叶像石头压在头上

当亲人们祭祀后挨个出海

乌黑的云层露出破绽。一只只船预示着一个个棺木

浮浮沉沉。我们无法带着门板安全救赎

一块墓碑足以占据一个人一辈子

做渔民，世代沿袭虚掩之势

把绳索当做一条蛇，练习被咬之痛

-5-17

是时候了

交出药方，逼出体内的毒素

咳血的日子还给春殇。夏天越来越热烈的河流

每一只鸟都要驻足，每一片云都要潜入内部

品尝雨水，接受川流不息的风

爱慕越来越自在的杨柳

经过苦熬，经过沟沟坎坎，草药注入的肌理

抵达身体以外。不分彼此引领生命所向

路的尽头还是路，而我找到适合自己那一段

尘埃的高度

我想离开你，那些陈旧的事物

包裹风雪，苦难。让雾霾在苍穹之下无处侵袭

往低处走，沿着小草上的露珠伏下去

打开泥土孕育的木香，花语

找到铁质和丝绸，瓷器和皮革，让他们鲜活不安分

我要爱上你，这些粗粝的颗粒，像鳄鱼脊背凹凸不平

摁住它的眼泪。让它的舌头吞噬腐朽气息

我并不知道跨越时光的栅栏是一种自我同情

丰硕的生活年代，我几乎与鳄鱼一样学会小心

不像尘埃，又要张口吸进比尘埃更高度的警惕性

-5-26

退　潮

大海一定很疲惫

退得那么远。剩下东倒西歪的水草

烂泥巴，几条两头尖翘的小舢板

干枯，荒凉。感觉大旱季节就要长时间蹲踞

这些画面根本不够诠释

我对大海的惊讶

几只海鸥听到我的击掌声，唰唰唰地飞了起来

大海在我心中又开始生动

是那种汹涌的气势

为什么总要闹出动静才会信任他的精气神？

这跟人类的情绪有关

我在疲惫的时候也很想不管不顾地放纵

自然，裸露

即便很丑陋，那也是必须经历的状态

-10-8

给一座城

忽略一条道路

忽略一些人

忽略饥饿

也忽略贫穷。让一座城隐秘于荒凉

高楼忽略庄稼

街道忽略葡萄、蘑菇

城墙忽略黑蜘蛛。你的消息走不到一条河

我在下游足足等了一个世纪

我不敢身穿裘皮大衣，不敢酩酊大醉

我只对你爬行的速度充满期待

-6-7

秋风辞

嘶沙之声由来已久

比如树与树互相倾轧，东倒西歪

打乱草木诗经古老的秩序

枯朽，萧瑟。置身于隐秘城池

落叶飘飞的水面混乱一片

击退垂钓者

甩出去的痴心妄想

大街小巷，江河湖海

有关江南的秋天远非某个人可以左右

是与非。空空荡荡却吵得不可开交

这是一场迂回战术

老人和孩子首先披上盔甲

中年，特别是妇女们捂住嘴巴

抵御寒流杀进五脏六腑

好事者亲眼目睹死去的穷人

捏紧手中硬币。立法者判定最后结果

风是罪魁祸首，宰割秋季

互生的柴禾和火光

-10-12

云上的日子

并不是着地的都是真实存在

伸手摘取的天空，比如白云掠过肌肤

大雁鸣叫入耳。我捧着大把的飞翔坐在阳光里

落下来的身体陷入稻田

赶上进出村庄的三三两两牛羊

原道而来的溪流在我内心左奔右突

其实，我只是觉得写诗的日子太出神入化

包括铁犁在棉花地里出现

词语站在蔚蓝的天空撒下花骨朵

低垂，矜持，甚至假想毫无距离地出入云端

那样子透明的日子，我抱着柴火

和母亲一起谈论冬天的火炉

家中的马匹。白兔。他们该密谋一场出逃

是的，春天一直在慢慢的抒情里储藏

是的，虚构太重或者叙述过多，那也只是一个句子

而我整个布局都在母亲的发光体里镀金

-05-26

风吹麦浪

它们互相拥挤

选举一场风。比如一场人间闹剧

而我找不到汗滴禾下土

翻来覆去。把麦子的头数尽

在这个万物同悲

在这个田地流失的豁口，风越来越低

冷却了的热情

像生锈多年的刀子、犁铧

旧帐新伤带上丰收的锋芒

逼仄而去。没有开始便已结束

-5-31

草叶脉络

落日像一枚果子跌落树枝

生命的密码从此开启

阡陌纵横。让一朵花隐秘于水火

守不住的光阴陷入泥土

而路，选与不选必经自然之道

尘缘未尽，大地气吞山河

即便终生匍匐，或者飘荡

也要让种子长出绿色翅膀

远古留下上苍的裙带

布道，诵经。修改体内疯长的欲望

梨花，桃花，挨个隐藏

让一些秘密，比如草木之心

比如秋叶静美

臣服于历史的答案

-5-18

三岔路口

重复的行走必须从岔路口开始

如果方便的话，就坐在原地

我已深知寻找需要智慧，选择

需要勇气

每次路过一个地标牌，心跳加速

仿佛整个人都贴近地平线

深陷下去。回到泥土的塑身

拔岀来时

海水正在上涨。一轮红日正在升起

我穿过昨天，站在今天

把最难走的路从心底抽空

-04-23

一指流沙

必须走过牙石路。风扯动细碎的声响

母亲点亮烛火，穿针引线，穿过东边，穿西边

棉花锤子一样的陀螺

一天天，一个个时辰。哦，黑夜已经习惯白乌鸦

看不见背影。最美好的时光是昨日，亦是今天

我在母亲眼睛里寻找

仿佛醒来，仿佛又睡去

来来去去，山没有动，水依然是水

我是如何明白坐下去的凳子换了椅子，又换凳子

抽掉伤痕部分，抹去凹陷的肉块

一圈又一圈年轮。像站在悬崖上那棵青松

习惯于观音指上不动声色的苦难

-3-27

窗　棂

我不会让星星淹没于城市的灯火

屋顶依旧琉璃瓦，房间几盆花

黑色笼罩的院子里

每棵树枝上挂着水袋，一盏二盏四五盏

就像风敲窗棂，动静之间归于世象

走近夜。走到浩瀚的宇宙上

我张开身心

无尽才能穷尽探窗的隐秘

和你，我固守四边形

-4-23

独　行

并非孤独作祟

脚底的蚂蚁成群结队

石头，粮草。搬家的路线浩荡

你可以接受小心前行

你可以驻足观望

生活给了你从头到脚的尺度

总会打开一座城池

也会蜷缩一个角落

只是你选择一条巷子。暮光稀薄

薄到眼里，心里

剩下自己与一群蚂蚁言语

神啊，我还未衰老

我只是在埠头摆渡

浆声里划过时光的针刺

每一朵涟漪都在推翻

胸花，锦绣。落下的叶片

风不平，浪不静

我只是浮在水上。还未臣服

还在拽着衣襟

抓那空中小鸟，或者更高的星云

神啊，我还未衰老

我豢养着一个叫做优雅的词语

自岸头翻起

至岸上坐拥峰回路转

-5-13

旧时光

布满灰尘。我已无力扫除

障眼法也不可能，旧城，旧伤

旧的路上旧的思想

旧到黑灯瞎火。旧到只有掏空夜色

举着虚妄的月光

捆绑身体，缴械意志，木头人那样站立

站在橱窗里。做一个流行过

短命的复古模特

生活本来就是反反复复

踩着影子滚动的轱辘

沉重，碾压……直到成为粉末

毫不例外，我推开了自己

典当出年轻貌美。哦，那扇玻璃

堵住的旧时光

-6-29

烂　漫

用香槟、草莓，用仰慕者的心果

进入巴黎。梧桐树吸住一双带飞的翅膀

不淡不浓的阳光落下来，落在脚跟，街巷

以及背包里跋涉过，酝酿长久的秘密

哪一处香水袭击圣洁的身躯

拐入广场中心。凯旋门，和平鸽

荡漾蛰伏的明媚，揭开阿尔卑斯山沉默的嘴巴

用心去诠释一座梦中悬疑

用酒窝修正卢浮宫的蒙娜丽莎

无论有过多少向往的种子，火苗，稻穗

拂去尘嚣。熄灭荒芜的田园

啄开篱笆和茅庐，将鸟笼化成一把开着的锁

让一片叶子的形状，有着一朵花的思想

孵出最亮最沉甸的长河

-12-7

沉默的夜

就像熄灭了火，坐在河边，不知时间缓慢

从眼睛里抠出有生以来全部的光

跳出黑暗。揭开内心秘境，一条干净的血脉

沉默，不安分。在身体里制造思想，磨砺智慧

听到大自然召唤，天空高远，大地辽阔

面对忽然而至的马蹄声，急促，美好

像个孩子睡醒后露出的清澈眼神

草原，牧场，飘动的经幡一一显现

想到祖国，弱小的女子何能驾驭深不见底的人世

圈走牛羊的狂徒，掠夺雄鹰的逃犯，除了画地为牢

无法跨越横亘在千山万水之间的栅栏

就像洪水冲掉的时间。收住缰绳，下马安顿

只想掏出故乡的耳朵，让心随意安营扎寨

落在东北，落在西南，落在哪里都好

千千万万的人，千千万万的灵魂只有祖国一个归宿

做一把弯刀，挂在夜的头顶

-6-15

出

你是我喝完就想扔掉的啤酒瓶

说出口时多么舍不得

嘴唇粘着犹豫。我因你而醉

晃动身体的曲线

如果情非得已，我就把你抛到海边

-4-30

雪之劫

同在尘世，我只是早一些干枯

拧出去的水直接化成雪

梅花不会忘记共同度过的四十八载

白云一样浮游的冬天

我剥开体内不多的肉，傲然绽放

寒冷，但有血性

挂在岁月的枝丫上

我与萧条的叶子包裹一起

飘荡在风口

与昨日黄花捆绑在一起

积劳成疾

我是从内心修炼，直至整个身体

和雪，和大千世界

彼此成为惊世骇俗的风景

-01-29

面对水杉那笔直的爱

从未有过陌生感

初见的一排排水杉

和我家人相仿。面对忽至的寒流

保持笔挺身姿

即便飒飒秋风横扫而过

大哥仅限几根头发蹭了蹭父亲的胡须

二哥伸出一只手搭在母亲肩膀上

弟弟个子偏矮，却

毫不犹豫地昂首挺胸

我所认为的最弱小一个

因天伦变得强大

爱与亲情，就像高长无畏的水杉

抖落的是皮毛

抖擞的是整个苍茫人世

不易察觉的精气神

-10-27

评论篇

　　 　　 　　之一

点评三篇

雪之梦

　　文/施丽琴

这是美的。我已听见雪的声音

白茫茫旷野上，蓝色炊烟隔岸观火

沉默的村庄，安逸的人们

他们打出桔色的光和我对话

冻苹果，小铃铛，大黄狗

幸福就像星星点灯

至此，我将爬上梯子拥抱月亮

抖落尘世泥土。不可能有人认出我

仿佛我不在世上多年

仿佛我生来就是为了享受天地之间

未尽事宜。我打开雪一样的翅膀

只用“纷纷”两个字就擦亮了整个世界

-12-21

温柔刀的点评：

诗歌作为文学艺术殿堂里的皇冠，首先就在于它提供给读者的不只是阅读，而是独特的情感体验。《雪之梦》之所以让人喜欢，就在于弥漫于诗行中的生活气息味儿十分浓厚，诗人玲珑的笔触在生活与自然之间搭起了一座友情的桥梁，且一直延伸通达至读者的心扉。“蓝色炊烟隔岸观火”，“幸福就像星星点灯”——这些修辞格的进入悄然无声，人皆有之出书写对象的情态可掬。而诸如“冻苹果，小铃铛，大黄狗”千手观音的指指点点，不胜枚举，洋溢着欢欣，喜悦之情无法尽述，真的是目不暇接，流光溢彩，得一忘二，数不胜数。再加上“我将爬上梯子拥抱月亮”的天真浪漫，真挚可爱，“仿佛我生来就是为了享受天地之间未尽事宜”一脸灿烂的心驰神往，无不呈现出雪之梦之晶莹剔透，神采气扬。而“纷纷”两字的置入，不令收束住了全篇，拢住了无尽的遐想，也将诗意及意境无限嬗递而来，形成言尽而意无穷，声竭而余音绕梁的审美效果。

—12—3

谈艺录:说说施丽琴的《喜悦》

　　　——兼谈现代诗歌的创作

文/游生忠

前些天的一个早上，看见网友的新作《喜悦》，我立刻觉得这是一首好诗。评论道：“喜悦写得相对更好，无论意境还是诗的含量都更沉甸、老道，诗句也诗意飞扬，令人咀嚼有味。”

近些年月，现代诗给人们的印象不太好，原因是口水诗、烂脚诗太多，而不少不是真正懂得诗歌的青年跟着叫好成为了“水军”。施丽琴的诗，大多以乡村题材为主，内容写得实在，让人可亲近，读来亲切。我们先来看看她的这首诗：

一场雨让麦子垂下头去

鱼贯而入的风声叩击我的门扉

铃铛、玉坠依次飘荡

没有粮仓的体温

我用十二种姿态迎接倒伏的丰收

让麦子沐浴三万里雨蝶纷飞

让麦田歇满轻奢的流水

宠爱的欢欣啊

圣洁如若琼浆玉液。祖辈的草帽滴答作响

没有泥土的渗透仿佛泅渡

蚯蚓、蚂蚁搅拌着诱惑

而我只在道路的缺口

让麦子重见兄弟姐妹。父母的十指上

颗粒饱满

这首诗歌，整体的意象很好，围绕着麦田来写，通过对风雨的描写、作者的感受来反映农民祖祖辈辈劳作的艰辛和丰收的喜悦。“没有粮仓的体温/我用十二种姿态迎接倒伏的丰收”“让麦子沐浴三万里雨蝶纷飞/让麦田歇满轻奢的流水”“父母的十指上/颗粒饱满”这些诗句写得很好，既形象生动，又富有丰富的想象，读起来多么有嚼头！

诗歌作品不论长短，贵在有内涵、有意象、意境高远。从这些方面来衡量，《喜悦》可以算得上一首好作品。

当然，诗歌中有一个生活小常识问题：草帽不知道出现于何时？它比较适合于天晴时戴。而斗笠自古有之，是劳动人民栉风沐雨必备的劳动用品，更具有代表性。如果草帽一词能够改为斗笠那就更恰切些。

我曾经也是一位热爱创作诗歌者。近些年月，偶尔也偷闲浏览网络、报刊上的一些新人作品，但是很失望，能够引起我感兴趣的实在少。有的人认为我的写法过时了，跟不上时代新潮。我觉得，现在很多青年在创作现代诗歌方面上，存在着素养严重不足，只懂得追求形式、手法的创新，所以写出来的东西使人一见兴味索然。有次看见一位朋友的诗歌，过于散文化（他是想创新，意图当然很好）。现代诗歌不是手法越现代，甚至超现代才好，关键是要有真情、有内涵、有诗味。他的散文诗写得相当不错的。所以，我在网上告诉他，你还是去创作散文诗吧。几天之后，他在 　　 　　

　　 　　　之二 　　

　　文化和存在的寻找

　　——读施丽琴的《海宁诗会纪事》

文/夏日的果

和落日一同抵达

落日大的浑圆，那么红，却那么陌生

我怀疑自己下错了站

落日，也没落在往常的方向

广场上的银杏叶或者鸟语

像被暮色摘走的魂魄

不停地颠簸唠叨

打个盹，中国皮革城

已经在夜色斑斓中闪烁而过

火车站任何角落都装得下

一个满身黑色的女人

这首诗歌在文学形象上呈现一种明显的象征性，它在艺术环境被带向陌生的同时，也使存在处于被异化当中。我不能说这仅仅是为了艺术作出的夸张，更应该是以感官在现实中的获知为前提，作者有意识地模糊了艺术真实和现实真实的界限，而呈现出一定的直觉主义的写作倾向。所以我本人也不把观照文本的注意力放在日常的旅途，而是艺术作为经验的安静的回味，我要回答的是：心灵和现实，作者在知性方面和作为对话物的纪事，在生存态上的关系。这样说来，文本的“落日”、“陌生”，以及“下错了站”等等一系列切入的心态，它不过是为表露作者评价态度所作出的前期铺垫而已。

我深切地 　　 　　　中华女子文学

公告

“中华女子文学”为首家“中国女子文学”