根据《元画全集》的图文以及相关画史著述（如潘天寿；陈高华等），可以发现不少元代画家常有以下一个或多个个人动机，共同推动了画印诗书“四全”做法在元代的迅速流行。

落款盖印有助于提升画作的价值。钱选的画好，但同乡赵孟頫的字也属“吴兴三绝”之一，两人书画合璧之作更是难得的精品，而且字画合一使得画作整体更难作假，售卖价格之高可以想见。后来赵孟頫做了朝廷高官，画名书名都被世人推崇，而他一直保留了喜为别人画作题诗的做法并多予褒赞之意，有意无意间也提升了被题画作的价值。如陈琳的《溪凫图》上有赵孟頫题识云：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”这幅画的诗塘还有时人柯九思的题诗和仇远的题跋，可中知此画为陈琳拜访赵孟頫时在赵氏家中所画，赵氏还曾在画中为之补笔润色。陈琳当时已时临安城内著名的职业画家，得到过书画大家和朝廷高官赵孟頫的指授、合作和赞誉，自然声名日隆，画价不菲。其他书画家也相互合作，如虞集和柯九思分别是元文宗的侍书侍者和鉴书侍者，两人就有“柯作画，虞必题”的说法。

陈琳《溪凫图》纸本设色35.7*47.5藏于台北故宫

元代画家陈琳的存世作品，以与赵孟頫合作的《溪凫图》最为著名。《溪凫图》，纸本设色，纵35.7厘米，横47.5厘米。图绘一野鸭立于岸边，右上角倒垂一枝木芙蓉。赵孟頫题识云：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”诗塘有元代柯九思题诗一首：“良工苦思可心降，底事文禽不解双。欲采芳华波浪阔，芙蓉朵朵隔秋江。”并有元代仇远跋：“大德五年辛丑秋仲，仲美访子昂学士于余英之松雪斋。霜清溪碧，作如此活，使崔艾复生，当让出一头。修饰润色，子昂有焉。昔人有以千金换能言之鸭者。此虽不能言，亦非千金勿轻与。是年除夕，题于躬行斋。南阳仇远。“根据仇远的题跋，可知此幅为公元年（大德五年）陈琳拜访赵孟頫时，在赵氏家中所画，赵氏曾在画中为之补笔润色。历来认为，画中笔致粗犷简逸的芙蓉、水纹，以及坡石，具有以书法运笔的意味，即赵孟頫修饰补笔的部分。（李介一）