“君不见”是字频最高的三字组合。“君不见”就是“君不见”，它不是“你难道没有看见”、“你应该看见”、“你应该知道”、“你应该注意到了”、“你岂不见”……，所有这些跟“君不见”都有细微的差别。它更不是“你瞎啊”、“你咋就没看到呢”。它就是“君不见”，横空出世、大气磅礴。“却话巴山夜雨时”、“却看妻子愁何在”、“却下水晶帘”中的“却”，是“却”也不是“却”(或者说不只是“却”)，是“再”也不只是“再”。就是那么玄乎、那么美妙。就算“却道天凉好个秋”的“却”，也不是普通的“却”。“却看”是回头看吗？写实上来说是这样，因为“却步”是往回跑。但光这样解释，却少了些味道。“却说上回书说到……”的“却”，有发语词的作用。看到一个译文“茅檐低小：茅草屋的屋檐又低又小”，其实不对，它就是“低小”，不是“又低又小”，没有强调，一强调味道就全变了。“流水落花春去也，天上人间”，这“天上人间”没有谓语没有连接词，没有多余的字眼，不说“宛如天上和人间”，直指。没问题，这是诗歌。不管用“原来在天上，如今掉地上”，还是“天壤之别”、“云泥之别”，写出来都不是诗歌。说诗歌的精彩在动词，如“晴空一鹤排云上”、“春风又绿江南岸”；这个精彩有时也表现在没有动词，比如“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”、“铁马秋风塞北，杏花春雨江南”。没出场的动词，依然是赏析的主角。“客心洗流水”意思是“流水洗客心”，但你不会觉得怪，你觉得好，觉得很自然，这就是诗歌的语法。诗人完成代表作一般在20-30岁，小说家30-50岁，因为诗需要更充沛的感情，而思想需要沉淀。诗歌这东西很奇怪，可以意会，难以言传，一解释，堕入二流，但不可解释的诗歌，却是第三流的。诗歌是让人感动的，至少让自己感动。口号虽然简洁有力，但本身可能感动不了别人，这是它跟诗歌最大的差别。元宝造句，“春风是闹钟吗？春风一吹，就把动物们都叫醒了”，这不就是“春风如贵客，一到便繁华”（袁枚诗）吗？妞爹觉得，如果再加“水面泛起了涟漪，鱼儿吐着泡泡”，那就更生动而形象了。出了一个谜语，“左思（打一三国人物），谜底：文丑（有文采又长得丑）”。那反过来呢？用“文丑”猜“左思”行不行？那就差点味了，那是解释和描述。“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”(王维《辛夷坞》)。我小学操场原有一排花——木芙蓉，杆很脆，花又素又艳。我不知道木芙蓉是不是辛夷花。我总感觉，芙蓉原来不是一种花，而是“有着美丽容貌的花”的意思，所以才有毫不相干的木芙蓉和水芙蓉（莲花）。


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