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三个人的村庄

弄色木芙蓉陈旧的河床，少女一场雪埋葬了方向浅绿绿的榆钱垂在窗帘上扫地她不想婚嫁无尽的风以及无尽的水淹没了琴音红色的马匹已经磨断缰绳一起跑回自己的山圆木桩的森林，孩子几只蜜蜂渴死在路上他不想睡觉猫打翻了摇篮所有的云以及所有的果实堆满土井明黄的油菜花顷刻燃烧起往昔荒芜摇着尾巴下水装进一支受伤的钢笔月色刷白了矮墙豆子顶着一块碑发芽最后的老人一头担着大海，一头担着粮仓共同的平原以及共同的沙漠灌溉生长的头发湖蓝的火焰良久站立蟋蟀在诗集上跳起回到没有窗户的屋子里就是这，整个村庄的三个人各自互不相干，各自旋转成黑夜里的三棵向日葵让村庄五谷丰盛笔名：弄色木芙蓉，女，西北，马踏飞燕的故乡，甘肃武威，也是我的家。诗歌是孤勇者。

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读弄色木芙蓉的这首《三个人的村庄》，便想到上世纪九十年代中叶，中国诗坛曾经刮起的一阵叙事修辞风。于坚、韩东、马永波等诗人均为其中的践行者，当然，也影响了不少的读者。这首诗应该说，具备了叙事修辞的一般特征。叙事修辞作为一种语言功能进入现代以来，与结构主义一起，受到了哲学界、评论界的某种程度的批判。福柯、利奥塔、弗兰克、詹姆逊等人认为进入后现代社会后，叙事必将随着结构主义的衰落而衰落，包含语言与思维方式。但是我认为，在中国诗歌还未进入后现代社会阶段，仍不具备消灭结构主义的温床，在语言的定势上也还未做好准备。经过现代性改良的叙事一样可以达到辞裁以辩、事通而瞻、事切而情举之效。例如，在弄色木芙蓉的笔下，《三个人的村庄》进入了叙事修辞的具象化、多元化、因果化状态，并掺入了各自互不相干，又各自相互联系转化的状态。充分表达了诗人的敏锐思维能力和超强的叙事功底，也使这首诗同样可以精彩。（北楓）笔名：北楓，本名王峰，诗人，诗评人，当代影响力诗人，现居北京。中国诗歌学会会员，中国诗社、中国诗歌网注册诗人，其作品散见于《诗潮》《诗林》《长江诗歌》《作家新锐观点》《诗词天地》《岭南作家》《诗典藏》《先锋诗人》《北极星文学》《神州文艺》《心香文艺》《三湘文学》《新诗歌》《况味如歌》《读者美刊》《诗星座》《名家周刊》《世界经典文学荟萃》《名家典藏》《石景山文艺》《向导诗歌》等各种平台。作品曾获首届中国诗词大赛、第三届“李白杯”全国诗歌大赛、第四届永定河——北京母亲河诗词大赛、第五届中国榆木文化节诗文大赛、“我的父亲母亲”全国诗歌有奖征文大赛、李白杯全国诗人节大赛、叶芝国际诗歌奖评选赛优秀诗歌奖。荣获年度“中国十大文学人物”称号。有作品入编《中国优秀诗歌年选》，《“当代影响力”诗人文选》。著有诗集《飘雪的日子》《古镇春秋》《天涯海角》《轻叩敦煌的门》《行走第三极》《在那遥远的地方》，诗评集《北楓荐诗》等，出版专著多部。

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