寒露时节，千里铺霜。天地一片萧瑟。可即使是这样，诗人们依然吟咏不绝，多有佳句。《月夜梧桐叶上见寒露》唐·戴察萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。寒露时节，梧桐叶上，露水凝结成霜。这样冷的天气了，怕是到了晚秋了吧。露净万物，真是好看！不要嫌烦，等到天亮了，露水干了，再想看就难了！《斋心》唐·王昌龄女萝覆石壁，溪水幽濛胧。紫葛蔓黄花，娟娟寒露中。朝饮花上露，夜卧松下风。云英化为水，光采与我同。日月荡精魄，寥寥天宇空。这首诗是王昌龄在山中修炼时所写，女萝等植物覆盖了石壁，溪水幽幽地流着。紫葛、菊花在寒露时娟娟地开放着。早晨喝花上的露水，晚上就静卧在松下，享受轻风。在这样的环境中，王昌龄最后说，日月洗涤了我的魂魄，天空寰宇都倍觉空阔。《八月十九日试院梦冲卿》宋·王安石空庭得秋长漫漫，寒露入暮愁衣单。喧喧人语已成市，白日未到扶桑间。永怀所好却成梦，玉色彷佛开心颜。逆知后应不复隔，谈笑明月相与闲。寒露时节，王安石在庭院之中，感慨秋日漫漫，寒露来了，身上的衣服也觉得单薄。这样的夜中，王安石想起了自己的好友。在这样一个深秋时节，许多人同王安石一般，会想念友人，在这样的深秋中，愿友人珍重自己，好待来日相见。《秋日望西阳》唐·刘沧古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动，雨余杨柳暮烟凝。野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。秋日，多是悲凉思归之句。古木苍苔垂下来好几层，行人一看这些，便增行旅之情。此时正值秋日，风援着蒹葭，雨后的杨柳上凝结了暮烟，那些野花像是女子哭泣一般，寒露凝霜，结在枝上，树枝都要无法承受了。《池上》唐·白居易袅袅凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。这首诗描绘了秋日池上的景象。袅袅的凉风吹动，凄冷的寒露凝结。兰草衰零花越来越白，荷破叶子却更青了。沙鹤独自栖在沙滩上，两只水萤齐飞。如果说寥落孤寂的境地，那就是酒醒之时看着这些凄冷景色。《玉蝴蝶》宋·柳永望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何，烟水茫茫。难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。这首词是宋代词人柳永为怀念湘中故人所作。词人凭阑远望，但见秋景萧疏，花老，梧叶黄，烟水茫茫，故人不见，悲秋伤离之感充盈心头。在下片中回忆昔日文期酒会、相聚之乐，慨叹今日相隔遥远，消息难通。最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。《晚次宿预馆》唐·钱起乡心不可问，秋气又相逢。飘泊方千里，离悲复几重。回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。这个秋日的寒露时节，钱起漂泊千里，想家了。飘泊在外，很多时间没有再相宜，可秋天来了，思念也来了。飘泊千万里，离家的悲伤又增加了许多重。云彩跟着大雁去了，寒露滴着蟋蟀等鸣虫。伸着脖子遥看着天边，就像听到故园的钟声一样。《木芙蓉》唐·韩愈新开寒露丛，远比水间红。艳色宁相妒，嘉名偶自同。采江官渡晚，搴木古祠空。愿得勤来看，无令便逐风。这首诗写木芙蓉花。芙蓉，因其花皎若芙蓉出水，似莲花展瓣，故名“木莲花”，而莲似芙蓉，又名“水芙蓉”，两者名归一宗，所以词中才有“认同宗，莲与芙蓉”。又莲生于水，故曰“水间红”，芙蓉开于晚秋，可谓天生“寒露中”。芙蓉丰姿艳丽，占尽深秋风情，又名“拒霜花”。芙蓉临水，波光花影，相映成趣，若芦枫为伴，则更相得益彰。《宿瓜州》李绅烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。这个秋日，诗人行宿爪州，感慨羁旅寂寞。寒露时节的柳条十分萧索，人也空颜衰老，倍感寂寥。仕途不顺最熟悉的是旅馆，这凉风最让人感到岁月凉薄。《晚景怅然简二三子》唐·李峤楚客秋悲动，梁台夕望赊。梧桐稍下叶，山桂欲开花。气引迎寒露，光收向晚霞。长歌白水曲，空对绿池毕。这首诗是诗人感慨秋景凄凉而写的寄人之作。被贬谪后客居他乡的人一到秋天，便十分悲恸，登台远望。梧桐开始落叶，山桂就要开花了。夕阳西下，凉气预示着寒露要来了，晚霞的光也即将收回了。空对着这样的景色，只是叫人多生感慨罢了。


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